Resumo: A ficção de romancista, a primeira entre as que contribuem para singularizar a posição de Camilo na literatura portuguesa. O processo da ficção de romancista em 'O Romance de Um Homem Rico'. A cena do nome na «Introdução», espaço de unidade da personagem, do narrador e do autor. Do conselho à verdade ou o nome de Camilo como um princípio de homogeneidade de uma obra literária. A verdade da amizade: duas figurações incompatíveis de romancista: a oposição entre o «homem» e a «obra»; a amizade enquanto efeito ficcional, enquanto motivo que se reproduz na novela camiliana.

Resumo: Os obstáculos determinantes nos dramas amorosos de Camilo: nobreza, linhagem, património; propriedade capitalista. A dramatização como objecto mercantil. A figura do «brasileiro» na ficção camiliana. O realismo de Camilo. As duas áreas sociogeográficas que a ficção de Camilo foca com maior relevo: o Porto e a ruralidade nortenha (Minho e entre Minho e Trás-os-Montes). A novela camiliana: comédia de costumes e tipos mas também novela passional. Violência, perdão e melodramatismo em Camilo. A íntima lição camiliana.

Resumo: O percurso de dramaturgo de Camilo. Os dois tipos de drama engendrados no romantismo português. Os dramas e as comédias camilianas de actualidade. As relações entre Camilo e Vieira de Castro, e o processo judicial em que este último se encontra envolvido, base da obra 'O Condenado', de Camilo. As reacções à exibição desta no Porto e em Lisboa. O carácter trágico de 'Frei Luís de Sousa', de Garrett, e a índole dramática de 'O Condenado'. A distância entre o drama referido e o acontecimento real em que se baseia, e o interesse que a sua leitura ainda suscita.

Resumo: Os prefácios de Camilo ao 'Amor de Perdição'. A introdução ao 'Amor de Perdição': estabelecimento de um pacto de leitura, que leva o leitor da curiosidade à postura afectivo-ideológica perante o caso amoroso que se apresenta e defende.